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- Neiß (Neiss), Michael, 1977-
(författare)
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Ein weibliches Herrschaftszeichen? : Überlegungen zur wikingerzeitlichen Elec-Spange
- 2019
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Ingår i: Sächsische Leute und Länder. - Wendeburg : Verlag Uwe Krebs. - 9783932030840 ; , s. 133-145
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Bokkapitel (refereegranskat)abstract
- Frühgeschichtliche Bilder sind ein besonders Quellenmaterial. Zumeist handelt es sich nicht um Zufallsprodukte, sondern um Zeichen, die Botschaften vermitteln sollten. Dies gilt nicht zuletzt für die Bilderwelt der Wikingerzeit. Jedoch sind freistehende Bildmonumente aus dieser Epoche relativ selten. Häufiger haben sich Bilder im kleineren Format erhalten, genauer gesagt als Tierornamentik auf Gebrauchsgegenständen. Den Ausgangspunkt zu meinen Überlegungen bildet eine prachtvolle Spange aus Elec im heutigen Russland. Im reichen Dekor der Spange findet sich eine Mischfigur bestehend aus einem anthropomorphen Kopf und einem vogelähnlichen Körper. Diese Bildfigur bindet die Elecer Spange möglicherweise an das Fürstenhaus der Rjurikiden. Da es sich um einen Funktionsgegenstand aus der Frauentracht handelt, muss man sich fragen, ob die Spange die Machtfülle der gesamten Dynastie symbolisiert oder sich auf eine einzigartige Frau bezieht.
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- Neiß (Neiss), Michael, 1977-, et al.
(författare)
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Experimenteller Guss von wikingerzeitlichen Barockspangen : eine Vorstudie
- 2012
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Ingår i: Experimentelle Archäologie in Europa. - Oldenburg : Isensee. ; , s. 151-164
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Bokkapitel (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Experimental casting of baroque shaped brooches from the Viking Age. Apre-study: In the history of Scandinavian art, three-dimensional ornaments on castedmetal objects is a phenomenon rarely seen before the Viking Age. A wide range oftheories has been introduced in order to explain the genesis of this new pictoriallanguage. During this discourse, scholars tended to stress the importance of organicmaterials (mostly lost) as a source of inspiration for metal casters. A popular example forcarvings still preserved, would be the woodwork from Oseberg. However, one oftenneglects that casting and carving are different production techniques. This very fact mighthave posed an obstacle for any motif transfer. Therefore, it seems well-advised toinvestigate the technical conditions of three-dimensional casting before hypothetisizingon the mechanisms of motif transfer between different materials. One typical example ofthe Viking Age penchant for the third dimension is the “baroque shaped” brooch. In thebeginning, these brooches are dominated by a two-dimensional relief. Then, threedimensionalornaments gradually take over. Considering these circumstances, baroqueshaped brooches represent an ideal candidate for a case study concerning theimplementation of three-dimensional casting. Instead of creating another unprovablehypothesis of motif transfer, we have the unique chance to see, how a narrow circle ofViking Age casters gradually advanced into the third dimension. Probably as a result ofcire-perdue, archaeology has not yet been able to identify any molds for baroque shapedbrooches to provide us with further information about the manufacturing process. Hence,one must settle on remaining production traces in order to hypothesize about the originalcasting technique. 2010-2011, these hypotheses came to the test. Thus, the bottom plateof a baroque shaped brooch was recreated in the context of an experimental pre-study.As a result of our dynamic experiments, we have found that the Viking Age casters inquestion might have used a peculiar casting technique that – as a kind of by-product –promoted the development of three-dimensional Animal Art. However, due to the limitedscope of this pre-study, our results need to be scrutinized within future experiments.
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