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- Ahlstedt, Eva, 1949-
(författare)
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André Gide et le débat sur l’homosexualité de L’Immoraliste (1902) à Si le grain ne meurt (1926)
- 1994
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Bok (övrigt vetenskapligt)abstract
- La présente étude rend compte de l’accueil réservé en France à quatre ouvrages de Gide lors de leur publication, L’Immoraliste (1902), Corydon (1924), Les Faux-Monnayeurs (1925) et Si le grain ne meurt (1926). A cause de leur contenu, ces ouvrages provoquèrent un débat sur l’homosexualité en tant que sujet littéraire qui fut particulièrement vif au milieu des années vingt. Les réactions des lecteurs telles qu’elles se reflètent dans les publications de l’époque et dans la correspondance de Gide sont analysées selon l’ordre chronologique. Le problème des facteurs extra-littéraires qui ont pu influencer la réception littéraire est discuté dans un chapitre final. L’étude est suivie d’une bibliographie détaillée des articles et des livres consacrés à l’œuvre de Gide de 1891 à 1930. Cette bibliographie, qui se base en premier lieu sur le dossier de presse du Fonds André Gide conservé à la Bibliothèque Jacques Doucet, à Paris, est complétée par des éléments des bibliographies existantes sur les ouvrages consacrés à Gide et par des dépouillements de périodiques de l’époque.
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| 2. |
- Ahlstedt, Eva, 1949-
(författare)
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Le « cycle du Barrage » dans l’œuvre de Marguerite Duras
- 2003
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Bok (övrigt vetenskapligt)abstract
- This study focuses on five texts by Marguerite Duras which all share the same setting (French Indochina during the twenties and thirties), a certain number of recurring characters and roughly the same plot. These texts are referred to as “the Barrage Cycle” (“le cycle du Barrage”). Over the years the story is deconstructed and reconstructed in various manners. Starting out as scribbled, autobiographical notes (“l’histoire de Léo”, written during the Second World War at the very beginning of M.D.’s literary career), it subsequently takes the appearance of a traditional realistic novel (Un barrage contre le Pacifique, 1950), a poetical play (L’Eden Cinéma, 1977), a semibiographical novel (L’amant, 1984) and a hybrid text combining a third-person novel and an imaginary film script (L’amant de la Chine du Nord, 1991). Each text is analysed from the point of view of narrative technique and the pact established with the reader. One of the main chapters offers a survey of the characters, including recurring categories (such as the young girl, her mother, brother/brothers and lover/lovers), as well as characters who only appear in a single text. The following chapter explores three important themes, connected with the analysis of the characters, the theme of emancipation, the theme of incest and the theme of narration. The study shows that the cycle evolves in close connection with the literary currents of its time and that it contains traces of traditional literary topics and structures.
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| 3. |
- AL SAADI, TANIA, 1974-
(författare)
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Tout est déjà dans le début : Les débuts des romans arabes du XXeme siècle
- 2010
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Bok (övrigt vetenskapligt)abstract
- Cet ouvrage consiste en une étude détaillée des débuts d''un corpus de romans arabes du vingtième siècle, constitué en fonction de leur diversité technique et thématique. Il tente de répondre aux interrogations suivantes: Qu''est-ce qu''un début de roman? Quelles sont, sur le plan énonciatif, les "priorités" dans le début? Comment le début fonctionne-t-il par rapport à l''ensemble du récit? Les composantes principales de l''histoire y sont- elles annoncées et si oui, comment? Enfin, existe-t- il des aspects spécifiques aux débuts des romans arabes liés à la culture dont ils sont issus? L''auteur a, par ailleurs, adapté une approche à la fois discursive et narrative et pris en compte les aspects suivants: les trois codes figuratifs (espace, temps, personnage); le rapport du début avec l''ensemble de la structure narrative du récit; l''éventuel lien entre le début et la fin de celui- ci, enfin, la manière dont le début annonce les idéologies sous-jacentes. Cette démarche a, parallèlement, permis de dégager les convergences et les divergences entre les récits étudiés et d''y repérer une certaine évolution chronologique.
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| 8. |
- Aronsson, Mattias, 1971-
(författare)
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La thématique de l'eau dans l'œuvre de Marguerite Duras. [Nouvelle éd.]
- 2008
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Bok (övrigt vetenskapligt)abstract
- The aim of this thematic study is to examine how the water motif is used in Marguerite Duras’s literary work. The study shows that water has multiple functions in these texts: it is linked to major themes and creates an enigmatic atmosphere by its association with the unknown, the inexplicable and the unconscious. The strong presence of water in Duras’s texts is striking. References to the water element can be found in several titles throughout her career, from early works such as Un barrage contre le Pacifique (1950) to La mer écrite (1996), published just after her death. Almost all of her fiction take place near water and the rain or the sound of waves serve as leitmotifs in specific novels. The water motif can play a metonymic as well as a metaphoric role in the texts and it sometimes takes on human or animalistic characteristics (Chapter 4). Several emblematic Durassian characters (e.g. the beggar-woman, Anne-Marie Stretter and Lol V. Stein) have a close relationship to water (Chapter 5). The water motif is linked to many major Durassian themes, and illustrates themes with positive connotations, for example, creation, fecundity, maternity, liberty and desire, as well as themes with negative connotations such as destruction and death (Chapter 6). A close reading of three novels, La vie tranquille (1944), L’après-midi de Monsieur Andesmas (1962) and La maladie de la mort (1982), shows that the realism of the first novel is replaced by intriguing evocations of the sea and the pond in the second text, motifs which resist straightforward interpretation. The enigmatic feeling persists in the last novel, in which the sea illustrates the overall sombre mood of the story (Chapter 7). Finally, the role of the water element in psychoanalytic theory is discussed (Chapter 8), and a parallel is drawn between the Jungian concept of the mother archetype and the water motif in Duras’s texts. The suggestion is made in this last chapter that water is used to illustrate an oriental influence (Taoist or Buddhist) of some of the female characters in Duras’s work.
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