| 1. |
|
|
| 2. |
- Jonsson, Stefan, 1961-
(författare)
-
Aesthetic Knowledge of Social Transformations : Migrant Agency and Political Emergence in the Artwork
- 2020
-
Ingår i: The Large Glass. Journal of Contemporary Art, Culture and Theory. - Skopje : Museum of Contemporary Art Skopje. - 1409-5823. ; :29-30, s. 10-17
-
Tidskriftsartikel (refereegranskat)abstract
- To say that migration entails new forms of political emergence amounts to the proposition that migration today constitutes a ‘hypothesis’ of a coming society, where sovereignty does not translate into exclusion. Over the past two-three decades, the human sciences, helped by art and literature, have begun to explore this hypothesis. This is the context of several recent interrogations by artistic practices and aesthetic works of notions such as citizenship, borders, sovereignty, statehood and community. In this context, we can recognize migration, including the colonial legacies from which it derives and the agency that it exercises, as a political process constitutive of our future. At the core of such analyses is the process whereby the aesthetic presentation transforms political negativity, and objective historical constraints, into agency, a site of becoming.
|
|
| 3. |
- Jonsson, Stefan, 1961-
(författare)
-
Bilden från Vita huset uttrycker en helvärldsordning
- 2020
-
Ingår i: Dagens Nyheter. - Stockholm. - 1101-2447. ; :15 mars, s. 16-18
-
Tidskriftsartikel (populärvet., debatt m.m.)abstract
- I den berömda bilden från The Situation Room 2011 finns en maximal spänning mellan vad som visas och vad som döljs. Är det upplysta politiker eller iskalla bödlar vi ser på bilden från Vita huset? Stefan Jonsson om fotografiet som vapen. soldater som står vakt utanför bygganden. ”Bäst att ni går hem. Det pågår en säkerhetsövning”, säger den civilklädde Ahmed på perfekt pashto.Strax därpå hörs en av soldaterna över radion: ”För Gud och fosterland – Geronimo, Geronimo, Geronimo.” (For God and Country – Geronimo, Geronimo, Geronimo.) Han gör ett kort uppehåll och tillfogar: ”Geronimo E. K. I. A.” (Enemy Killed In Action).”Vi fick honom”, säger president Obama när han hör signalen. ”We got him.”Du stirrar. Du stirrar på några välklädda människor i en trång kontorslokal vilka i sin tur stirrar på en bildskärm. Bortsett från förberedda kommunikéer är fotografiet, som är taget av Vita husets officiella fotograf Pete Souza och har fått titeln The Situation Room, alltjämt den enda dokumentation som offentliggjorts från Operation Neptunspjut. I detta enda fotografi finns en maximal spänning -”Vi fick honom” säger president Obama när han hör signalen:”We got him.”
|
|
| 4. |
- Jonsson, Stefan, 1961-
(författare)
-
Clashing internationalisms : east European narratives of west European integration
- 2016
-
Ingår i: Europe faces Europe. - Bristol : Intellect Ltd..
-
Bokkapitel (refereegranskat)abstract
- This chapter analyzes how West European integration was viewed in communist Eastern Europe at the time of the foundation of the EU. Throughout the period from the Schuman declaration and the creation of the European Coal and Steel Community in 1951 to the Treaty of Rome and the establishment of the European Economic Community in 1957, Moscow, Berlin, Prague, Budapest, and Warsaw reacted, in part by criticizing the West European integration project as a continuation of Europe’s imperial and capitalist past, in part by projecting ideas for a wholly different European and global integration project. While this debate was patterned on the cold war logic and the clash between capitalist and communist ideologies, it also contained a profound – and lasting – dispute regarding Europe’s geopolitical position and role, especially in relation to its African colonies. After the fall of the communist East, this dispute was apparently settled to the West’s favor, and it was then forgotten. Yet, varieties of the same dispute today reappear as the EU seeks to develop a foreign policy and global mission for the twenty-first century. By using sources mainly from the Soviet Union and the German Democratic Republic that have so far been largely neglected in scholarship, the chapter evinces a East-European narrative about Europe’s calling and destiny that merits particular attention in today’s emerging pluricentric world order.
|
|
| 5. |
- Jonsson, Stefan, 1961-
(författare)
-
Das Herz des Nordens
- 2014
-
Ingår i: Wespennest: Zeitschrift für brauchbare Texte und Bilder. - Wien : Verein Gruppe Wespennest. - 1012-7313. ; :167, s. 64-71
-
Tidskriftsartikel (refereegranskat)
|
|
| 6. |
- Jonsson, Stefan, 1961-
(författare)
-
Den otyglade skönheten : 5 saker konsten vet om demokratin
- 2022. - 1
-
Bok (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Konsten är nödvändig för demokratin och dess överlevnad. Konst är kunskapsinstrument i egen rätt och förstår samhället på sätt som journalistik eller forskning inte kommer åt.Från opera till graffiti erbjuder estetisk gestaltning oss fantasi och komplexitet, den ger oss möjlighet att föreställa oss andra människors liv och alternativa samhällen, och den erbjuder vägar för handling och motstånd – det är den enkelriktande maktens motsats.Med exempel ur litteratur, film, teater och konst från mellankrigstidens Wien, krigets Sovjet och sjuttiotalets Kalifornien till vår tid med högläsning för barn i Norrköping, flyktingkriser vid Medelhavet och demonstrationer i Kyjiv visar Stefan Jonsson hur konstverket pekar ut frihetens vägar.Den otyglade skönheten är en brandfackla för konstens betydelse för människan, samhället och demokratin i en tid då den behövs som allra mest.
|
|
| 7. |
- Jonsson, Stefan, 1961-
(författare)
-
Högtidstal. Fantasins arbetsplats : Några tankar om konst, politik och frihet
- 2024
-
Ingår i: Meddelanden / 2023. - Stockholm : Konstakademien. - 9789188135582 ; , s. 46-51
-
Bokkapitel (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Mitt uppdrag ikväll är stimulerande: att säga något om skönheten, eller rättare sagt den otyglade skönheten, och varför den möjligen kan bistå oss i försvaret av demokratin mot en politisk förruttnelse som tränger närmre. Min idé är att konstnärliga processer vet något om politiskt handlande och demokratiskt deltagande som är svårtillgängligt för exempelvis historieskrivning, statsvetenskap, sociologi och journalistik – och kanske framför allt för våra politiker själva. Här hinner jag inte reda ut varför det är så. Jag ska ge tre exempel, två i början, ett i slutet, och däremellan några resonemang och bilder.
|
|
| 8. |
|
|
| 9. |
- Jonsson, Stefan, 1961-
(författare)
-
Måsarna, monstren och 1968 : Till protestens poetik
- 2018
-
Ingår i: Ord och bild. - Göteborg, Sweden : Ord&Bild/ Nätverkstan. - 0030-4492 .- 1402-2508. ; :2–3, s. 11-22
-
Tidskriftsartikel (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Gängse historieskrivning behandlar kollektiva protester som länkar i den politiska demokratins historia i mer snäv bemärkelse. Protesten är här ett skiljetecken i en löpande text om hur olika representationsformer inrättas och förändras: rösträtten, partierna, de sociala rörelserna, de lagstiftande församlingarna samt alla andra organisationer, institutioner och instrument varigenom folksuveränen eftersökt ”klädnaden” som ”smiter åt tätt kring folkets kropp”, som Camille Desmoulins säger i Büchners drama Dantons död. Problemet är att historieskrivningen ägnat sig nästan helt åt klädnaden, de politiska formerna. Bara undantagsvis har vi intresserat oss för kroppen, den oformliga, föränderliga och av miljontals lemmar bestående begärsorganism med sitt stora överskott av ”massa”, som bara låter sig representeras partiellt, eller inte alls.
|
|
| 10. |
- Jonsson, Stefan, 1961-, et al.
(författare)
-
Returning to the Ukrainian Revolution of 2013–2014 ten years after
- 2024
-
Ingår i: Baltic Worlds. - Huddinge : Södertörns högskola. - 2000-2955 .- 2001-7308. ; 17:1-2, s. 55-57
-
Tidskriftsartikel (refereegranskat)abstract
- In hindsight, a revolution can be reconstructed as a chain of causes, albeit overdetermined by multiple contingencies. This is in stark con- trast to the living present of revolution, which is usually characterized by hope, potential, and danger. At once fractured by political conflicts and unified by expanding social ties, a revolution interrupts historical continuity and sets itself apart as an important event. The task of explaining such an event after the fact is different from the task of understanding its unfolding in real time. In addition, both these tasks are different from interpreting the meaning of the event for those who were absorbed by the action – the subjects of the revolution, its winners and losers, and its victims.
|
|
