| 2. |
- Tatlow, Ruth, 1956-
(författare)
-
Reading Belief through Compositional Unity : A Lutheran Theology of Proportions and Bach's Response
- 2019
-
Ingår i: Lutherske perspektiver på liturgisk musik. - Oslo : Novus Forlag. - 9788283900187 ; , s. 115-139
-
Bokkapitel (refereegranskat)abstract
- Denne artikkelen viser hvordan rester av tro på universell harmoni overlevde i Bachs lutherske samfunn som en aktivt undervist og praktisert musikkteologi. I et ønske om å forstå mer om hvordan Bach tenkte om musikk og hva som motiverte hans komposioriske valg, studerte jeg den numeriske strukturen av hans verker. Som et biprodukt oppdaget jeg en overraskende egenskap som jeg kalller “proporsjonal parallellitet”. Da han forberedte sin musikk for publisering, la han til takter og satser slik at tallstrukturen viste mange parallelle lag med proporsjonene 1: 1 eller 1: 2. Den ekstreme perfeksjonen og konsistensen i disse funnene krevde et svar på hvorfor Bach valgte å bruke så mye tid og energi på å gjøre dette. Søk etter ledetråder avdekket lutherske oppfatninger av musikalske proporsjoner og definisjoner av “Harmony”, publisert i bøker som Bach eide eller ville ha lest. Teorien, og Bachs praksis med proporsjonal parallellisme, er fyldig beskrevet i den prisvinnende monografen Bach’s Numbers: Compositional Proportion and Significance (Cambridge University Press, 2015).Forestillinger om universell harmoni har røtter i gamle sivilisasjoner. De ble overført fra grekerne til jødedommen og kristendommen, og gjenvant popularitet som et resultat av humanistisk renessanse-tenkning fra 1400-tallet. Inntil nylig var det allment akseptert at disse gamle ideene om universelle proporsjoner var forsvunnet fra europeisk tenkning før 1700, som følge av de vitenskapelige funnene og samfunnets sekularisering. Virkeligheten var imidlertid langt mer kompleks. Trolig var idéen var levende og sterk i hvert fall til sent på 1770-tallet. I 1788 skrev Bachs biograf Forkel med vemod om fenomenet som om en gullalder var over: “Det var en tid da man trodde at alt uttrykk og all skjønnhet i kunst bare avhenger av matematiske proporsjoner av toner ... men disse tider er nå over, og det som skjedde i overflod, skjer kanskje for lite i dag.”Med henvisning til tekster av Werckmeister, Walther og Neuss, viser denne artikkelen hvor utbredt teologien om proporsjoner var i Bachs tid. Hvordan dette påvirket komposisjoner av lutherske musikere er illustrert ved Kuhnaus, J. C. F. Bachs, og av J. S. Bachs praksis.
|
|
