| 1. |
- Schael, S, et al.
(författare)
-
Precision electroweak measurements on the Z resonance
- 2006
-
Ingår i: Physics Reports. - : Elsevier BV. - 0370-1573 .- 1873-6270. ; 427:5-6, s. 257-454
-
Forskningsöversikt (refereegranskat)abstract
- We report on the final electroweak measurements performed with data taken at the Z resonance by the experiments operating at the electron-positron colliders SLC and LEP. The data consist of 17 million Z decays accumulated by the ALEPH, DELPHI, L3 and OPAL experiments at LEP, and 600 thousand Z decays by the SLID experiment using a polarised beam at SLC. The measurements include cross-sections, forward-backward asymmetries and polarised asymmetries. The mass and width of the Z boson, m(Z) and Gamma(Z), and its couplings to fermions, for example the p parameter and the effective electroweak mixing angle for leptons, are precisely measured: m(Z) = 91.1875 +/- 0.0021 GeV, Gamma(Z) = 2.4952 +/- 0.0023 GeV, rho(l) = 1.0050 +/- 0.0010, sin(2)theta(eff)(lept) = 0.23153 +/- 0.00016. The number of light neutrino species is determined to be 2.9840 +/- 0.0082, in agreement with the three observed generations of fundamental fermions. The results are compared to the predictions of the Standard Model (SM). At the Z-pole, electroweak radiative corrections beyond the running of the QED and QCD coupling constants are observed with a significance of five standard deviations, and in agreement with the Standard Model. Of the many Z-pole measurements, the forward-backward asymmetry in b-quark production shows the largest difference with respect to its SM expectation, at the level of 2.8 standard deviations. Through radiative corrections evaluated in the framework of the Standard Model, the Z-pole data are also used to predict the mass of the top quark, m(t) = 173(+10)(+13) GeV, and the mass of the W boson, m(W) = 80.363 +/- 0.032 GeV. These indirect constraints are compared to the direct measurements, providing a stringent test of the SM. Using in addition the direct measurements of m(t) and m(W), the mass of the as yet unobserved SM Higgs boson is predicted with a relative uncertainty of about 50% and found to be less than 285 GeV at 95% confidence level. (c) 2006 Elsevier B.V. All rights reserved.
|
|
| 2. |
|
|
| 3. |
- Claesson, Nils
(författare)
-
Spökmaskinen : Sju förändringar och förflyttningar – gestaltningsprocesser i animerad film
- 2017
-
Konstnärligt arbete (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- The Ghost Machine is a practice-based research project that explores the process of embodiment in animated film. It describes the process of transfiguration from the artist’s/auteur’s point of view and not from an outside position. The dissertation follows the embodiment of a dramatic text, the Ghost Sonata by August Strindberg (1907), into an animated film. The starting point is my experience of the drama, at the age of thirteen, when staged by Ingmar Bergman at the Royal Dramatic Theatre. As a teenager, the world of the grown-ups seemed to be corrupt, twisted and ruled by violent power plays and economic sanctions, and this play confirmed my world view. Was I right, as a thirteen-year-old boy? What kind of world emerges in my version of the Ghost Sonata? In this thesis work, the films and the experimental research process meet the practice and art of writing. Using text, not as “theory” separated from “practice” but as a bodily art practice, creates a shifting border between the results and intentions of art and filmmaking, and the results of writing. At the same time a unity emerges where the results of the research process can be seen and experienced in the interaction between the texts and the artwork. The Ghost Machine is a totality where the text, films and artworks included in the project are equally important and must be seen as a unity. The Ghost Machine is a work journey where travelling, animated film practice, networking with colleagues and collecting data are mixed with experiments using methods from contemporary arts practice, performance, reenactment, appropriation and transfiguration, blended with traditional puppet animation in classic Czech style. In collaboration with actors, mime artists, puppet makers, musicians and a minimal film crew, century old stop-motion animation is combined with computer animation. The textual part of the work falls into two categories: life stories and work stories. The work stories traces the forming of an artwork in all aspects. The life stories are related to the subject of ghosts. Suddenly, dead friends and dear family members claimed their space. The understanding of the Ghost Sonata came to be a process of sorting out and following lines of memory using an inverted version of the Orpheus myth as a guide. Instead of never turning around, when walking the dead out of oblivion, I chose to look back, again and again, until I hit something and could not write anymore.
|
|
| 4. |
- du Reés, Göran, 1947, et al.
(författare)
-
Bevisvärdering är ingen bagatell
- 2001
-
Ingår i: Göteborgs posten.
-
Tidskriftsartikel (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Ett filmmaterial kan skapa en stor mängd olika verklighetsbilder. Trovärdigheten avgörs av vem som är avsändaren.
|
|
| 5. |
- du Reés, Göran, 1947
(författare)
-
Det staliga filmavtalet - "Dags att regeringen tar ansvar för en digital politik"
- 2011
-
Ingår i: Dagens Nyheter, söndag 6 november 2011.
-
Tidskriftsartikel (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Vägval för svensk film. Det mer än 40 år gamla filmavtalet mellan dåvarande stat och bransch går inte längre att reformera och anpassa. Diskussionen om hur svensk film ska finansieras är inte möjlig utan att själva filmbegreppet vidgas.
|
|
| 6. |
|
|
| 7. |
- du Reés, Göran, 1947
(författare)
-
Program för könsmedvetenhet
- 2004
-
Ingår i: Draken, Göteborgs Film Festival.
-
Tidskriftsartikel (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- De senaste åren har jämställdhets frågorna stått på agendan under Göteborgs Film Festival. .... Som lärare vid Filmhögskolan vid Göteborgs Universitet är vi idag ålagda att införa en könsmedveten pedagogik i vår undervisning.
|
|
| 8. |
- du Reés, Göran, 1947
(författare)
-
Skapa ett oberoende institut för den rörliga bilden
- 2009
-
Ingår i: Tagning eller Tystnad, Teaterförbundets guide till filmpolitiken, redaktör: Gunnar Furumo. - Stockholm : Teaterförbundet. - 9789163353444 ; , s. 83-86
-
Bokkapitel (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)
|
|
| 9. |
- du Reés, Göran, 1947
(författare)
-
Skotten på Vasaplatsen
- 2010
-
Ingår i: Lilla Filmfestivalen i Båstad augusti 2010. - 9789163183041
-
Konstnärligt arbete (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Skotten på Vasaplatsen handlar om de tre ödestigra minuterna då polisen öppnade eld mot EU-demonstranter och svårt skadade en demonstrant. Aldrig tidigare har så många kameror dokumenterat en och samma händelse (över 100 videokameror) utifrån olika perspektiv – och aldrig tidigare har det blivit så tydligt illustrerat hur den rörliga bilden missbrukats och förvanskats av polis och åklagare i de rättsliga efterspelen. I 6 punkter har Göran du Rées formulerat ett förhållningssätt för hur filmen och den rörliga bilden i framtiden skall användas som bevis i rättegångar. Flera av punkterna bygger på filmteoretiska resonemang kring Tiden och Rummet.
|
|
| 10. |
- du Reés, Göran, 1947
(författare)
-
Skotten på Vasaplatsen
- 2013
-
Ingår i: Lilla Filmfestivalen, Båstad.
-
Konstnärligt arbete (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Göran du Rées har utgått ifrån polisens insamlade filmmaterial från ”Skotten på Vasaplatsen”, då en demonstrant sköts av polis i samband med EU-toppmötet i Göteborg 2001 och kan exakt redogöra för hur sanningen kan manipuleras. Han använder händelsen för att undersöka förutsättningar för dokumentärfilmen i dag och relaterar materialet till de klassiska filmteorierna, från Sergej Eisenstein och André Bazin till den ”performativa” dokumentären. "Sanningen är alltid en fråga om urval. Där filmen är obestridlig som registrering, är varje kamerainställning och varje klipp ett tydligt val och ett ställningstagande. Och våra val står alltid i förhållande till vår vilja, avsikt och vad vi vill påstå. Som betraktare - och publik - måste vi lära oss att alltid ställa oss frågan: Kan vi lita på det vi ser?
|
|
