| 1. |
|
|
| 2. |
- Fridell Anter, Karin, 1950-, et al.
(författare)
-
Den rymliga gråheten : om färg, ljus och rum
- 2008
-
Rapport (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Arbetet har innefattat ett antal observationsserier med det dubbla syftet att utforska gråhetens föränderlighet i olika betraktningssituationer och att utveckla metodik och utrustning för sådana studier. Dessa observationer presenteras i textens bilagor. Huvudtexten utgör en essä som diskuterar gråhetens rumsliga verkan utifrån litteratur och våra egna observationer. En fråga som har visat sig mycket betydelsefull är det vi har kallat vitprincipen, alltså vårt synsinnes tendens att uppfatta en färg i synfältet som vit och att relatera uppfattningen av andra färger till detta. I det nu genomförda arbetet har vi undersökt vitprincipens betydelse för uppfattningen av gråaktiga färger, och vi hoppas att i kommande projekt kunna undersöka även dess betydelse för uppfattning av färger med större kulörthet.
|
|
| 3. |
- Fridell Anter, Karin, 1950-, et al.
(författare)
-
Neutral grey : an abstraction?
-
Annan publikation (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- This paper presents part of the research project Greyness and spatial experience. Its main objective is to discuss the concept of neutral grey and to investigate the preconditions for percieving neutral grey colours in different situations. Neutral grey is defined as having similarity to black and white, not to the chromatic elementary colours. Greyish colour samples have been observed with different backgrounds and in different light. One of these series is presented in detail in the paper, the conclusion from others are considered in the discussion, together with relevant literature. Greyish colours are seldom percieved as neutral, but rather tent to get a percieved hue, which depends on the observation situation. Inherent neutral grey colours are not found in nature. In production of materials and artefacts no tolerance level can assure a total lack of hue. In conclusion we suggest that neutral grey should be considered as an abstraction, its unique but in practice unobtainable quality lying in its absolute lack of hue and chromaticness.
|
|
| 4. |
- Fridell Anter, Karin, 1950-, et al.
(författare)
-
Successive approximation in full scale rooms. : Colour and light research starting from design experience.
- 2011
-
Ingår i: AIC 2011, Interaction of Colour & Light in the Arts and Sciences, Midterm Meeting of the International Colour Association, Zurich, Switzerland, 7–10 June 2011: Conference Proceedings, CD. - Zurich : pro/colore, 2011.
-
Konferensbidrag (refereegranskat)abstract
- OPTIMA is a pilot study attempting to simultaneously involve all visual aspects of the room, with an analysis starting from the totality instead of dividing it into different parameters. Its primary aim is to develop and test methods for this, combining a scientific approach and experience based practices of art and design
|
|
| 5. |
- Fridell Anter, Karin, 1950-, et al.
(författare)
-
SYN-TES : human colour and light synthesis. Towards a coherent field of knowledge
- 2010
-
Ingår i: Colour and light in architecture. - Verona : Knemesi. - 9788896370049 ; , s. 235-240
-
Konferensbidrag (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- The research project SYN-TES aims at contributing to a theoretical development transforming the field of colour and light into a coherent field of research. This includes the identification of important problems and the development of theoretical and methodological tools for the trans-disiplinary understanding necessary to solving them. Special emphasis is put on the spatial interaction of colour and light in architecture. The work has the form of seminars/workshops where colour and light specialists from different academic disciplines (six Nordic universities) and companies (light sources, colorimetric standards, window glass) examine different aspects of the problem complex. Sub-projects deal with the epistemology and concepts of colour and light, with methods for analysing colour and light in existing architectural spaces and with the relationship between energy and light quality.
|
|
| 6. |
|
|
| 7. |
- Fridell Anter, Karin, 1950-, et al.
(författare)
-
Så vitt vi vet : om färg, ljus och rum
- 2009
-
Rapport (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Rapporten Den rymliga gråheten (KU-projekt Konstfack 2008) redovisar vår undersökning av grå/gråaktiga färgers betydelse för rumsupplevelsen. I beskrivningen av de grå färgernas stora förändringspotential – ur ljushets- och kulörtonsynpunkt – berörs underliggande frågor med tydlig anknytning till färgupplevelsens dynamik. I en diskussion om ljushetsadaption berörs mera explicit vårt synsinnes tendens att uppfatta en färg i synfältet som vit och att relatera uppfattningen av andra färger till detta. En utförligare behandling av denna problematik låg utanför projektets ram. Inom KU-projektet SÅ VITT VI VET fortsätter vi nu med att ringa in det vitas betydelse för färguppfattningen, samtidigt som vi söker bidra till att utöka och formulera en spatialt baserad färgkunskap. Vi knyter an till aktuell teori inom området och relaterar denna till egna tester och observationer.Denna rapport utgår alltså från en undersökning om vita färger och deras samspel med andra färger i synfältet. Undersökningen ledde vidare till litteraturläsning och diskussioner om förutsättningarna för den mänskliga perceptionen av färger överhuvudtaget, något som är oskiljaktigt från perceptionen av vår rumsliga omvärld. Rapporten är alltså inte främst en diskussion om vita färger, utan ett försök att förstå och beskriva färgfrågor ur ett perceptuellt och spatialt helhetsperspektiv. Det vi vill beskriva och analysera är verkan av en komplicerad perceptiv process. Själva processen är ännu endast delvis utforskad, och att kartlägga den är en uppgift för neurologer och forskare med andra utgångspunkter än våra.
|
|
| 8. |
- Fridell Anter, Karin, 1950-
(författare)
-
What colour is the red house? Perceived colour of painted facades.
- 2000
-
Doktorsavhandling (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Architects and others choosingfacade colours using colour samples face difficulties whichprevious research has not addressed. This work aims to aid suchcolour design by exploring three main questions: 1. Is itpossible to survey and map out what colours people perceive onfacades observed under different conditions? If so, whatmethods can be used and it is possible to obtain results ofwider application? 2. How does the perceived colour of a facadevary with changing observation conditions? What is the impactof factors such as light conditions, viewing distance andsurrounding colours? 3. How does the perceived colour of thehouse, in different situations, differ from the colourcorresponding to the specification of the sample used forselection? Are there any recurring tendencies that can bepresented in a practically useful way? The work was based onabout 3600 observations of painted timber and rendered facades,made by both experienced colour researchers and "naïve"school students, with various daylighting conditions, viewingdistances and seasons. Colour specifications and discussions oncolour attributes were made within the conceptual framework ofthe Natural Colour System (NCS). Inherent colour was measuredby comparison with colour samples placed directly on the facadesurface. Six methods for determination of perceived colour weredeveloped and evaluated, along with a method for comparison ofperceived and inherent colour. A combination of all gave themost reliable results. Results showed some recurring tendenciesfor perceived colour to vary with viewing conditions, but thevariations were always smaller than the difference betweenperceived and inherent colour. Consistent variation patternsfor the difference between inherent and perceived colour werefound for both hue and nuance. Most obvious was that perceivedcolour always had less blackness than inherent colour. Possibleexplanations included differences between the outdoor viewingsituation and the standard situation where inherent colour isdefined, and the observer’s acquired sense of what colours"belong" outdoors. A fuller explanation would require furtherstudies such as of colour perception in different lightsituations, and of three dimensional context effects. Resultshave immediate applicability however; suitably illustrated andpublished, the variation patterns found could be of directpractical use in exterior colour design.
|
|
| 9. |
- Klarén, Ulf, 1944-, et al.
(författare)
-
Den relativa vitheten : kort om projektet "Så vitt vi vet"
- 2010
-
Ingår i: Fem konstnärliga utvecklingsprojekt. - Stockholm : Konstfack. - 9789185549108 ; , s. 59-73
-
Bokkapitel (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- Projektet "Så vitt vi vet" utgör en del i ett fortgående arbete om färg och ljus i deras rumsliga samspel, där en tidigare del publicerats i rapporten "Den rymliga gråheten" (Konstfack 2008). Syftet har varit att ringa in det vitas betydelse för färguppfattningen och samtidigt bidra till att utöka och formulera en spatialt baserad färgkunskap. Vi knyter an till aktuell teori inom området och relaterar denna till egna teser och observationer. En utförllig rapportering finns i "Så vitt i vet - om färg, ljus och rum" (Konstfack, 2009). I färgsammanhang använder man alltför ofta fysikaliskt grundade begrepp för att beskriva och analysera visuella/perceptiva fenomen. Detta kan ge det felaktiga intrycket att fysikaliska mätvärden också är mått på vad vi ser. Relationen mellan det fysiskt mätbara och det vi ser är dock mycket komplicerat. Vårt seende bygger på en ständig anpassning - adaption - som strävar efter att bebehålla omvärldens färger så som vi känner igen dem. Det som vi uppfattar som vitt utgör ankaret i adaptionsprocessen och påverkar vilken ljushet och vilken kulörton vi uppfattar hos andra ytor.
|
|
| 10. |
- Klarén, Ulf, 1944-, et al.
(författare)
-
The spacious greyness : on colour, light and space
- 2011
-
Ingår i: Colore : quaderni di cultura e progetto del colore. - Milano : IDC Colour Centre. - 1590-3079. ; :69, s. 24-32
-
Tidskriftsartikel (övrigt vetenskapligt/konstnärligt)abstract
- In the project Greyness and spatial experience we have studied visual qualities in grey/greyish colours "on location" in the - spatial - world around. We have carried out a number of observation series not only aiming to investigate variation of greyness in different spatial situations but also to develop a methodology and equipment for such studies. In this paper perception of greyness is discussed in relation to our own observations and to scientific and scholarly references. We make some basic reflections on colour in spatial context and in relation to traditional colour theory. In spatial context colours with low chromaticness, near the grey-scale, play a more significant role than distictly chromatic colours; hence they are very important in design of built spaces, both exterior and interior. The logically balanced distribution of greyness in shadows and in surfaces against the light produces a spatial feeling of coherency, and greyish inherent colours generally form a subordinated background to colours with high chromaticness. Simultaneously greyness to a high degree conduces to differentiation of spatial experience; an over-all spatial experience of greyness normally offers subtle but distinct contrasts of hue. In the field of colour most scientific research deals with colour phenomena as such. In focusing on colour as spatial phenomenon, colour theory can be given theoretical connection to intuitive understanding of the world around and be part of a wider field of aesthetic research.
|
|
